这已经是国内观众在今年看到的第五部印度电影了。
继去年7月，《摔跤吧！爸爸》以近13亿票房的成绩将中国电影市场大门彻底打开后，印度影片来华脚步更频繁了。从《神秘巨星》、《小萝莉的猴神大叔》，到《起跑线》、《巴霍巴利王》，上半年的国内院线中一直有印度影片的身影存在。
这一次，接棒的是号称“改变6亿印度女性命运”的《厕所英雄》。
这次正式登陆国内院线的《厕所英雄》，两天票房万的背后，也再一次通过“以小见大”的社会共鸣感击中了中国观众。
没厕所就离婚？一场由厕所引发的社会变革
《厕所英雄》听名字像在讲述超级英雄，但其实不是。这是一个普通男人为心爱的女人建造一间厕所的故事。
凯沙夫和人民教师贾耶是相当恩爱的一对，两人从自由恋爱一直到步入婚姻的殿堂。可当贾耶嫁到凯沙夫家才发现，这是一个没有厕所的农村，没有厕所就意味着她必须要在凌晨起床，和村里其他女人结伴一起去往野外如厕。
无法忍受野外如厕的贾耶对丈夫下了最后通牒，凯沙夫为了贾耶想了诸多解决办法，从蹭厕所、偷公厕到自己建，但因为家人以及村民的反对，统统以失败告终。
“没有厕所就离婚”，听起来相当戏谑的一个故事，却改编自真人真事。早在年，印度一位名叫安妮塔·纳利的新娘，因无法忍受户外如厕，婚后第四天就从丈夫家出走了，并坚持“没有厕所就离婚”。一家慈善机构得知此事后，专门为安妮塔·纳利建了一间厕所，启用之日，她才回到了丈夫身边。
不就是建个厕所吗？听起来确实是一件简单的事，但当它的背景放置在印度时，就不只是一间厕所的问题了。
在印度的宗教教化中，“人类不应该面对太阳或月亮行方便”。厕所代表着污浊，家中存在一间厕所是对神灵的大不敬。更现实的是，男性可以在自家后院露天如厕，但女性不能，就像影片开头，她们只能趁着天还没亮结伴前往荒郊野外如厕，还要承担被骚扰的风险。
这绝非无稽之谈，贾耶的家人在她离开夫家时支持道：“可怜的孩子们晚上出去，她们被强奸，挂在树上”，这一处举的例子就是有的女孩在野外如厕的时候遭遇不幸。
“为什么制定这些股则？为什么只针对女人？”《厕所英雄》里也提到了这一点不公。更可怕的是，面对贾耶的反抗，不仅有男人会说“过度教育使你生活失败”，也有女人说着“这完全是你的错凯沙夫，被受过教育的妻子影响”这样的话。除了贾耶的家人和丈夫，片中几乎所有的人都在反对着贾耶的要求，并把这一切推到教育身上。
有时一部电影真的可以改变一个国家，正如《熔炉》之于韩国，《厕所英雄》之于印度。
印度这个社会满是习惯了掌握话语权的男人，和习惯了妥协的女人。贾耶和凯沙夫的出现，像一粒石子，在沉寂冰冷的湖面上激起了涟漪。
《厕所英雄》里掀起的“厕所革命”引起了印度社会的空前反响，影片上映后不仅大幅增加了厕所的使用率，还推动了女性社会地位变化。如影片中出现的“妇女联合会”，现实社会中，这个组织也在帮助女性的解放与独立。
还有安妮塔·纳利事件中的那家慈善机构，正是印度最大的社会组织之一，一直致力于提高印度的公共卫生水平，据悉已经在印度农村建造了万个厕所。
但与现实生活中安妮塔·纳利的经历不同，《厕所英雄》中的贾耶没有得到慈善机构的帮助，生活待遇的改变源于她的丈夫凯沙夫，对她的爱与坚持。
“我决定为你而抵抗全世界”，正因为以凯沙夫和贾耶为代表的人在不断反抗着，才会有越来越多的人获益并加入其中。
所以这部影片还有一个名字：《厕所，一个爱情故事》。
被“神化”后的印度电影，《厕所英雄》还能否再续“印度热”？
不难发现，从上个世纪50年代的《两亩地》到现在，这个习惯了载歌载舞的民族一直在通过影像传达着“反抗”。
自印度首部有声片《阿拉姆·阿拉》于年问世以来，几乎所有的印度电影里都有歌舞元素。上世纪50年代正值中印友好期，一连有《两亩地》、《流浪者》、《暴风雨》等多部影片在中国公映。
后来，两国出现边界争端问题，年《两头牛的故事》公映后，印度电影在中国断档了十几年。直到年的《大篷车》，印度电影重新进入中国电影市场，并给予了中国观众新的认知。
如今再提到印度电影，中国观众想到的除了其隽永深刻的故事内核外，还有演员阿米尔·汗。
去年，《摔跤吧！爸爸》以近13亿票房让市场看到了印度电影的可能性，接着《神秘巨星》又以7.47亿的票房续写佳绩。但阿米尔·汗的电影其实已在中国公映过九部了。
从《罗密欧与朱丽叶》、《情侣风尘》、《印度拉贾》、《印度往事》到《三傻大闹宝莱坞》、《幻影车神：魔盗激情》，再到《我的个神啊》、《摔跤吧！爸爸》、《神秘巨星》。其中《三傻大闹宝莱坞》是印度引进片的分水岭，《我滴个神啊》是第一部在中国票房破亿印度片，《摔跤吧！爸爸》更是以高口碑和高票房打开了中国市场。
如果说这几部影片存在“阿米尔·汗效应”的话，那么今年《小萝莉的猴神大叔》的2.85亿票房和《起跑线》的2.1亿票房可就是影片自身“能打”。
在不少中国观众的印象中，印度电影还是以歌舞片以及堪比抗日神剧的姿态出现在大众视野，而如今的印度电影，早已从这些刻板印象中走了出来，并以极具地域性的话题和角度引起了中国观众的共鸣。
当然，在肯定印度电影的同时，也不能奔向另一个极端，即“神化”它。
据资料显示，印度每年生产的影片在部左右，相对于这个基数，高质量的影片却是凤毛麟角。幸运的是，中国观众看到了这些凤毛棱角。
《摔跤吧！爸爸》涉及性别问题，《神秘巨星》揭露家暴问题及印度女性地位，《小萝莉的猴神大叔》涉及民族矛盾和宗教弊病，《起跑线》是对教育困境的展现，《厕所英雄》以及接来下的《护垫侠》，都是对印度女性待遇和权力的探讨。
不难发现，在国内市场引起